第三集
西川：对北方的海的印象 从北京骑车到北戴河 一直骑到海里面
【资料图】
海岛带给我海浪 咸味 海平线 辽阔感 孤绝感和空无感
在海边，每一块石头都是大地的尽头。
读书是我的生命里最乐之事。——马原
年轻时没有手机，靠信件联系，看到一本好书，说你应该读这本书。
盘腿坐床上谈文学，好朋友见面除了文学，不谈其他的话题——现在年纪大了谈的全是病，是身体，再也不谈文学了。
马原喜欢的是十九世纪古典文学
读过两千部左右的小说——马原
苏童向马原约稿，马原放弃了先锋，要写一个古典小说（就是讲故事），写了《旧死》，让苏童决定讲故事，引入古典元素，写《妻妾成群》——透过马原反思自己，不能一直走先锋的道路
马原 西藏 住在西双版纳南糯山里
海岛书屋的意义：让一群不谈论文学的人聚在一起，谈论文学
八十年代初的时候，大家都在写小说——叶兆言
八月丛书——八月可以收庄稼了（1980、1990年，新文学发展至今，可以结成集子了。）
叶兆言家里不让当作家，上大学发现全部人都在写
“写，让自己变成作家”
不停的写小说，不停的被退稿，高晓声说，就写吧，突然有一天小说发表了，路就顺了起来
“发表不发表并不重要”
苏童、叶兆言：文学的认同感、思想上的碰撞
叶兆言和苏童的认同感
先锋是一种姿态，这个状态是应该一直保留的。因为真正的作家是特别孤单的——因为写作是有孤独性的。
冈底斯的诱惑 讲人和宇宙的关系——一般的作品都是讲生活中
余华、苏童 1991年 在朱伟家里
陈宇航来大陆“拿走”大陆翻译家的作品，比如阿城的三王，在台湾即是爆款 “挖掘大陆的文学资源”
“《收获》与文学世家”
在《收获》发表过作品的有亲缘或夫妻关系的文学世家
曹禺—万方（父女）
24岁写《雷雨》
《你和我》以女儿的视角，写曹禺与妻子的感情、与友人的友情、与女儿的亲情——通过这些感情，来展现社会历史的变化
“在我们不知道书是什么的时候，你已经在叶圣陶膝下，阅读过你爷爷的书房了”
“写出来不重要，出不出名不重要，坐在那的背影很重要”
叶昕昀、武茳虹——余华、苏童的学生，与教理论的作家不同，有丰富写作经验的他们有良好的“艺术感觉”，比如，写残疾人，没有写他对声音的敏感
《活着》——写作的奇迹
苏童的小说自带少年气息，像是被裹在玻璃球里 余华，狠劲与仁慈。拔牙很疼，他是给你消痛的。——叶兆言
我喜欢写，我能写，我爱干这个事，大家还能喜欢——叶兆言
叶兆言书单
《献给艾米丽的一朵玫瑰花》，在写作尺度上给了我们很好的写作经验
《异禀》（文学化，重新出山后第一部作品）《受戒》（通俗化）
《祭奠红马》苏童小说风格展现的淋漓尽致
杨本芬《秋园》——写作的门槛问题
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